人民日報：春晚還會(huì )有下一個(gè)三十年嗎？

時(shí)間：2012-01-20 10:32　　　來(lái)源：人民日報

　　從1983年第一屆春節聯(lián)歡晚會(huì )算起，今年的春晚正好是第三十屆�？梢哉f(shuō)三十年春晚伴隨的正是我們國家發(fā)展變化最大的三十年，春晚走過(guò)的軌跡反映的也是我們國家社會(huì )生活的巨大變遷。記者采訪(fǎng)了與春晚三十年相關(guān)的一些人，讓我們聽(tīng)一聽(tīng)他們記憶中的春晚。 

　　——編者

　　“1983年的《鄉戀》，個(gè)人情感可以表達的一個(gè)信號”

　　“誰(shuí)能想到，一臺晚會(huì )居然持續了三十年，再有預見(jiàn)性的人也不會(huì )想到這一點(diǎn)�！秉S一鶴，1983年、1984年、1985年、1986年和1990年春節晚會(huì )的導演，在接受中央電視臺紀錄頻道的紀錄片《春晚》的記者采訪(fǎng)時(shí)，依然對30年前的如履薄冰記憶猶新。

　　“1983年春晚最令人難忘的是李谷一的《鄉戀》�！秉S一鶴導演，他幾乎奠定了春晚的基本格局�！爱斘覀儧Q定辦一屆春晚時(shí)，作為總導演，個(gè)人的感覺(jué)好像是一匹久未上戰場(chǎng)的戰馬聽(tīng)到了沖鋒的號角，恨不得把看家的本領(lǐng)都拿出來(lái)。當時(shí)我們幾個(gè)人徹夜未眠，討論來(lái)討論去，確立了幾個(gè)基本的原則，一個(gè)就是要表達歡樂(lè )傳遞歡樂(lè )。還有一個(gè)就是要有群眾的參與，要讓群眾點(diǎn)他們愛(ài)聽(tīng)愛(ài)看的東西�！�

　　當時(shí)家里有電話(huà)的人都不多，有電視機的人也很少。中央電視臺勉強找到四部電話(huà)，讓觀(guān)眾來(lái)點(diǎn)歌。沒(méi)有想到，備受爭議的《鄉戀》被點(diǎn)播的最多�！凹热徽f(shuō)了要體現群眾的愿望，那就只好讓李谷一唱《鄉戀》。這一唱被認為是一種信號，即表達個(gè)人情感的歌可以唱了�！�

　　“由于第一屆春晚的播出完全是沒(méi)有宣傳的，很多人都沒(méi)有看上，第二年，很多人在春節前就已經(jīng)商量著(zhù)湊錢(qián)買(mǎi)電視了。如何超越第一屆讓我們很頭疼�！庇幸惶禳S一鶴在報紙上看到一條非常小的消息，說(shuō)撒切爾夫人要來(lái)北京和鄧小平談?wù)撓愀刍貧w的事情，這一條小小的消息啟發(fā)了黃導，他也不知哪里來(lái)的機靈勁兒，一下子想到海外游子和大陸同胞一起過(guò)大年的點(diǎn)子，申請邀請香港的歌唱家來(lái)參與晚會(huì )，“這使春晚有了更深的感情與含義，包含了海外游子回家過(guò)年的含義�！�

　　而1984年春晚最大的成就還是對小品這一形式的開(kāi)拓。陳佩斯與朱時(shí)茂的《吃面條》使小品這一品種從此再未缺席過(guò)春晚，而且捧出了一大批類(lèi)似的藝術(shù)家�！斑�在試演出前，就到國家體育總局給運動(dòng)員們看這個(gè)小品，大家原本都坐在馬扎上，后來(lái)所有的人都坐不住了，在地上捂著(zhù)肚子樂(lè )不可支�？墒枪澞窟M(jìn)行審查時(shí)，大家覺(jué)得除了可樂(lè )之外，這個(gè)節目好像沒(méi)有什么特別的意義，也就是說(shuō)沒(méi)有可點(diǎn)的那個(gè)主題。雖然沒(méi)有人反對，可是也沒(méi)有人贊成�！痹诖蠹叶加X(jué)得不可能上春晚時(shí)，黃一鶴都沒(méi)有放棄。最后節目終于上了。

　　在接受央視紀錄頻道的采訪(fǎng)時(shí)，陳佩斯說(shuō)，當時(shí)大家住的還是那種筒子房，一排一排集體宿舍似的那種房子，用的還都是公共廁所，“第二天上廁所的時(shí)候，聽(tīng)隔壁小孩都在說(shuō)著(zhù)我們那個(gè)小品的臺詞，邊說(shuō)邊樂(lè )，幾個(gè)小孩逗來(lái)逗去的。我覺(jué)得當年的春晚之所以受歡迎，是因為它明確地傳達了一個(gè)信息，就是什么呢？把快樂(lè )還給人民，這非常重要。其實(shí)喜劇能直接判斷一個(gè)社會(huì )文明程度，所有被禁錮的社會(huì )和僵化的生活都不允許喜劇的存在，所以，把歡樂(lè )的權力回歸人民，這是一個(gè)非常及時(shí)的信號�！�

　　“我們對春晚不滿(mǎn)意，其實(shí)是對我們自己不滿(mǎn)意”

　　劉文是紀錄片《春晚》的總導演。他們這個(gè)團隊采訪(fǎng)了40多位參加過(guò)春晚的藝術(shù)家和工作人員，包括黃一鶴、朱時(shí)茂、陳佩斯、李谷一、喬羽、張明敏、蔣大為等。這個(gè)紀錄片分為五集，將在壬辰年的正月初一開(kāi)始播出，一共五集，想告訴觀(guān)眾“一個(gè)熟悉的卻未曾知曉的春晚”，為觀(guān)眾揭露春晚背后的故事。

　　你知道第一臺春晚的第一個(gè)節目是什么嗎？你知道回家看春晚的習俗是怎樣慢慢形成的？你知道每一個(gè)經(jīng)典的作品是怎樣煉成的？你又知道有多少草根上春晚的夢(mèng)是如何實(shí)現的？更為重要的是，一個(gè)春晚又是如何凝聚家的情感國的情懷？顯然五集的紀錄片不可能清晰地講清楚這些脈絡(luò )，但劉文說(shuō),我們想努力講清楚。

　　紀錄片的另一位導演李俠告訴記者，我們對春晚不滿(mǎn)意，其實(shí)是對我們自己不滿(mǎn)意。春晚只是這個(gè)時(shí)代面貌的反映，如果你覺(jué)得春晚浮躁，那也是因為這個(gè)社會(huì )的浮躁�！斑@次因為要拍攝紀錄片，我們也有采訪(fǎng)海外的觀(guān)眾，他們都很滿(mǎn)意，因為他們并不經(jīng)�？吹竭@樣的晚會(huì )，他們一年也許只看這一次，他們是借這臺晚會(huì )來(lái)了解過(guò)去的一年中國發(fā)生了什么，來(lái)感受中國現在提倡的是什么流行的是什么，誰(shuí)是最紅的歌星，誰(shuí)代表未來(lái)一年的趨勢，每一個(gè)小品反映出的大家的心態(tài)是怎樣的，所以說(shuō)春晚傳達的只是我們這個(gè)社會(huì )的癥狀�！�

　　劉文說(shuō)，如果說(shuō)以前人們還只是從春晚中看一些時(shí)尚的流行趨勢，那么現在積累了三十年，觀(guān)眾更感興趣的是，這三十年的春晚傳達了哪些亙古不變的價(jià)值觀(guān)，真善美在我們的時(shí)代是通過(guò)哪些人和事來(lái)呈現的，而每個(gè)觀(guān)眾心里的那些疙瘩是通過(guò)怎樣的手段得到疏導的。

　　“三十而立的春晚還會(huì )有下一個(gè)三十年嗎？”

　　央視曾經(jīng)做過(guò)一次調查,請觀(guān)眾投票選出最滿(mǎn)意的一屆春晚，沒(méi)有想到的是，大家最滿(mǎn)意的居然是第一屆，那最遠的一屆卻是大家記憶最深的一屆。其實(shí)這三十年的春晚，最大的主題是如何超越所謂的經(jīng)典。

　　為了拍關(guān)于春晚的紀錄片，李俠他們全程跟蹤了今年春晚從成立到每一次排練的全過(guò)程，“現在的導演團隊已經(jīng)都是看著(zhù)春晚長(cháng)大的一代人了。我們每個(gè)人都是春晚的觀(guān)眾，都有一個(gè)屬于自己的春晚故事，又都有一臺共同的春晚。雖然現在過(guò)年的形式多種多樣了，但春晚依然有自己的存在價(jià)值�！�

　　據說(shuō)，今年的春晚，有一大板塊就是向春晚過(guò)去的三十年致敬，費翔、楊麗萍、蔣大為等曾經(jīng)為春晚奉獻過(guò)經(jīng)典的藝術(shù)家都會(huì )被請回來(lái)，他們的節目也會(huì )被重新演繹。而今年春節的主題也強調了回家過(guò)春節這一主題，而不是龍飛鳳舞龍騰虎躍這樣空泛的概念。

　　正如一位專(zhuān)家所說(shuō)，每個(gè)時(shí)代都應該有新的東西、新的形式，大家也都有新的生活，我們不能再去苛求回到那種大家圍著(zhù)一臺電視看節目的時(shí)候了，否則你就等于苛求整個(gè)社會(huì )都停下來(lái)去為一個(gè)春節晚會(huì )服務(wù)。但這并不妨礙春晚一年年地辦下去，一年年地創(chuàng )新。

　　中國民協(xié)節慶委員會(huì )主任、傳統文化學(xué)者李漢秋認為，全家圍坐看春晚已成為一種新民俗，成為很多人除夕夜不可或缺的內容，因此它具有了一種人倫禮儀的性質(zhì)。在除夕夜，人們不遠千里萬(wàn)里地趕回家，絕非只是為了吃一頓年夜飯，而是參加一種闔家團聚的儀式。所以春晚應增加一些表現傳統除夕典禮儀式的內容，以給現代人一些指導。同時(shí)春晚應更加強調參與性。這種參與性不僅僅是指如《我要上春晚》之類(lèi)的海選，而且包括場(chǎng)內場(chǎng)外的互動(dòng)，這種互動(dòng)也不是宣讀一些來(lái)自遠方的賀信，或是連線(xiàn)現場(chǎng)演員、嘉賓的遠方親人等，應該有更多的創(chuàng )新，當越來(lái)越多的人參與春晚時(shí)，站在局外人的角度進(jìn)行挑剔的人就會(huì )越來(lái)越少。

編輯:陳寧