《富春山居圖》合璧展出背后的故事
《富春山居圖》局部
《關(guān)于〈富春山居圖〉“合璧故里”展出的提案》是全國政協(xié)十一屆三次會(huì )議第004192號提案。這個(gè)提案是我提出的，附議的有鄭欣淼、馮遠、韓美林、馮驥才、梅葆玖、鞏漢林等各位先生。
我在2009年就已寫(xiě)出這個(gè)提案，因考慮到2010年是《富春山居圖》問(wèn)世660周年，所以決定在全國政協(xié)十一屆三次會(huì )議提交這個(gè)提案。
我為什么要提交這個(gè)提案呢？
我長(cháng)期從事傳統中國畫(huà)的研究與創(chuàng )作，對古代書(shū)畫(huà)懷有極其珍視的感情。而我的藝術(shù)生涯又與《富春山居圖》有著(zhù)不解之緣。我的老師是著(zhù)名畫(huà)家陸抑非先生，他在生前曾告訴我他是《剩山圖》的收藏者、中國現代繪畫(huà)史上重要人物吳湖帆先生的入室弟子。吳湖帆先生把《剩山圖》視作平生至愛(ài)，珍璧有加。但是在解放后，當在浙江博物館供職的著(zhù)名書(shū)法家沙孟海先生，數次去上海與他商洽，加上錢(qián)鏡塘、謝稚柳等名家從中周旋，他被大家那種至誠之心所感動(dòng)，最終決定把這幅稀世珍寶割?lèi)?ài)交給國家，由浙江博物館收藏。我想，能夠讓分藏在兩岸的名畫(huà)合璧故里展出，不僅彌補了藝術(shù)史一大缺憾，也是吳湖帆、沙孟海、陸抑非諸位先生的一大遺愿。
《富春山居圖》是元代著(zhù)名畫(huà)家黃公望最費心血的作品，位列中國十大傳世名畫(huà)。由于該畫(huà)在清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現藏浙江省博物館；后半卷《富春山居圖》無(wú)用師卷，現藏于臺北故宮博物院。1949年以來(lái)，這幅名畫(huà)分別已有整整60年。因此，我倡議，在適當部門(mén)的支持下，成立相關(guān)機構，向浙江博物館和臺北故宮博物院，商借《富春山居圖》“剩山圖”和“無(wú)用師卷”真跡，在作品誕生地富陽(yáng)展出。
我自1993年首次赴臺舉辦展覽以來(lái)，長(cháng)期致力于兩岸的文化交流，取得了廣泛的影響，與臺灣文化界、宗教界人士建立并保持良好的關(guān)系，作為提案人，我愿意為名畫(huà)的合璧展出提供各項支持。
我想，《富春山居圖》曾因個(gè)別收藏家的貪欲而致?lián)p壞，并因歷史的演變而兩地分隔。讓名畫(huà)重新合璧，這是每一個(gè)有遠見(jiàn)的人都樂(lè )見(jiàn)其成的善舉，也將與大熊貓赴臺一樣，成為兩岸文化交流的新熱點(diǎn)。
