臺灣陶瓷大師葉志誠：“創(chuàng )新的骨干在中華五千年文化”

　　中新網(wǎng)福州5月5日電 (記者 林春茵)在臺灣陶瓷大師葉志誠手下，一坨取自苗栗大山里的礦土，經(jīng)歷1300度烈火淬煉，演變成一段枯木、一錠墨金，形神畢肖，令人叫絕。

　　4日，第十五屆中國(莆田)海峽工藝品博覽會(huì )(下稱(chēng)藝博會(huì ))繼續在莆田舉行。臺灣頂級工藝協(xié)會(huì )征集江有庭、許朝宗、葉志誠、高品桐、鐘榮華等10位大師作品赴展。因疫情所阻，這些創(chuàng )作者并未現身展會(huì )，但展品異彩紛呈，仍引起業(yè)界關(guān)注。

　　葉志誠4日通過(guò)電話(huà)接受中新網(wǎng)記者專(zhuān)訪(fǎng)，暢談創(chuàng )新陶瓷藝術(shù)之心得。這位1970年出生的陶瓷大家制陶已有30年，他說(shuō)：“我們的精髓觀(guān)念來(lái)自于古代，創(chuàng )新的骨干離不了中華五千年歷史的架構�！�

　　葉志誠開(kāi)創(chuàng )的田中窯是柴燒窯�！疤沾山K究是先人留下來(lái)的東西�！比~志誠說(shuō)，他致力于“燒出以前的味道”。他嘗試用臺灣特有的樟樹(shù)、荔枝樹(shù)、相思樹(shù)作為燃料，細致觀(guān)察1300度左右下的“火痕”和“落灰”。

　　“若是竹子多了，燒的落灰會(huì )在瓷器留下大斑點(diǎn)，偏黃色；相思樹(shù)燒出的色彩則偏綠色，就像古時(shí)候的翡翠青石�！比~志誠坦承，臺灣海島的土壤相較于大陸來(lái)說(shuō)，黏性不夠，含礦物質(zhì)也較少，為臺灣創(chuàng )作者出了不少難題。

　　“景德鎮、宜興、建陽(yáng)、西安和內蒙古……大陸的土看顏色就知道，哪里的土做土胎最好�！痹谌~志誠的心里，哪里的土夠紅，哪里的夠黃，哪里的夠黑，他有一幅自己的中國地圖。

　　葉志誠最為喜歡鈞窯的明亮而深沉、沉重而古樸，也喜歡兵馬俑之大氣磅礴。他曾多次實(shí)地探訪(fǎng)景德鎮和西安、太原，“買(mǎi)很多很多的書(shū)”，廣交大陸陶瓷家，探討胎釉配方和燒成技術(shù)。

　　葉志誠還曾買(mǎi)過(guò)少量宜興紫砂土，但當時(shí)臺灣比較少做陶壺，也找不到銷(xiāo)路，索性拿來(lái)研究鐵土和臺灣土的結合。他發(fā)現，窯溫在1250度至1300度時(shí)，紫砂土就“趴下了”，而當鐵土篩過(guò)洗過(guò)后，和臺灣苗栗土結合起來(lái)，效果超級驚艷。

　　“僅是一般的木灰，就變化很?chē)樔�，產(chǎn)生五彩光，出品全都值得保留�！比~志誠說(shuō)，臺灣創(chuàng )作者所孜孜以求的“獨樹(shù)一格”，他在陶土的“兩岸融合”中得到了。

　　做陶30年，葉志誠自言可以利用土的特質(zhì)，燒出好幾萬(wàn)道“顏色”。一抔黃土，經(jīng)過(guò)煅燒后，從銀的錚亮到黃金的斑駁，從鐵桶的銹斑到枯木的質(zhì)感，無(wú)不惟妙惟肖�！巴�，是大自然的模仿師�！彼�說(shuō)。

　　在葉志誠的作品中，他“來(lái)自田中”的秉性自然流露，青蛙、螃蟹這些鄉土意象時(shí)�！霸�(shī)意地棲息”在他的茶壺上，一截枯木，橫在茶倉上，又特別深具孤寂而古拙的美感。

　　“我從小到大，常在溪邊、田間勞作嬉戲�！比~志誠說(shuō)，成名之后他亦時(shí)常在田間勞作，在自然的靜謐中創(chuàng )作，“這是一種生活，土地跟我們最親，沒(méi)有任何雜音，在寧靜中創(chuàng )作才有靈感�！�

　　如今，葉志誠擔任臺灣頂級工藝協(xié)會(huì )理事長(cháng)，他的彰化田中窯不僅出產(chǎn)柴燒陶瓷，還營(yíng)造成觀(guān)光游覽勝地。如今正是蜀葵花開(kāi)時(shí)節，游客眾多。

　　雖因疫情所隔，葉志誠不能現身莆田藝博會(huì )，他十分關(guān)注展會(huì )傳出的大陸惠臺政策和鄉村振興資訊，“臺灣工藝作品講究個(gè)體標識度和生活美學(xué)，在活化廠(chǎng)方為觀(guān)光創(chuàng )意園區也頗有經(jīng)驗，兩岸應有合作空間�！�

　　“我有關(guān)注福建已經(jīng)將多位臺灣非遺作者納入傳承人名錄，這對兩岸工藝發(fā)展一定是好消息�！比~志誠說(shuō)，隨著(zhù)疫情的緩和，兩岸工藝界交流合作的熱潮必將到來(lái)。(完)