北京時(shí)間2014年3月28日早八時(shí)（紐約時(shí)間3月27日晚8時(shí)）著(zhù)名導演張藝謀與李安共同現身紐約費雷德里克·羅斯禮堂，展開(kāi)一場(chǎng)以“中國的電影，中國的自信”為主題的大師對談。據悉，在論壇開(kāi)始前，李安導演搶鮮觀(guān)賞了張藝謀的新作《歸來(lái)》并對影片給出了極高的評價(jià)，稱(chēng)非常喜歡《歸來(lái)》，影片令他很感動(dòng)。

　　摒棄眩目色彩，寫(xiě)實(shí)描述令人感動(dòng)

　　這場(chǎng)兩位華語(yǔ)電影界翹楚的巔峰對話(huà)由樂(lè )視影業(yè)主辦、紐約大學(xué)承辦，由曾經(jīng)獲得過(guò)奧斯卡獎提名，并曾長(cháng)期并曾長(cháng)期擔任紐約大學(xué)電影系系主任的著(zhù)名華裔紀錄片女導演崔明慧主持�；顒�(dòng)開(kāi)場(chǎng)前，主持人和李安導演均已經(jīng)提前觀(guān)看張藝謀導演的新作《歸來(lái)》，于是話(huà)題一開(kāi)始便圍繞著(zhù)李安導演對影片《歸來(lái)》的感受展開(kāi)。在李安導演看來(lái)，影片《歸來(lái)》一改張藝謀在《紅高粱》、《英雄》等作品中一貫的色彩，有少見(jiàn)的平靜和內斂，對于時(shí)代、人和家庭的描述非常寫(xiě)實(shí)。運用4K技術(shù)的優(yōu)越性，張藝謀導演將演員精湛的表演和細致的用光有效結合，表現出符合那個(gè)時(shí)代和人的壓抑狀態(tài)，同樣這種壓抑和無(wú)可奈何也是現代人所承受的。李安導演評價(jià)影片《歸來(lái)》時(shí)表示“人在變，社會(huì )在變，我們的印象、我們的記憶究竟是什么，在《歸來(lái)》中都能找到答案，這片子讓我非常的感動(dòng)�！贝廾骰劢淌谝矊�張藝謀說(shuō)：“你打我我不會(huì )哭，但是看《歸來(lái)》我哭了好幾次�！�

　　潺潺敘述，結尾很有力道

　　作為兩位華語(yǔ)電影界翹楚，張藝謀和李安的對話(huà)更多地圍繞影片《歸來(lái)》所帶來(lái)的感悟展開(kāi)，對此李安表示他個(gè)人很喜歡影片的結尾，“潺潺的敘述很有意境，到結尾處力道就出來(lái)了�！崩畎舱J為《歸來(lái)》沒(méi)有了當年《紅高粱》那般令人炫目的色彩畫(huà)面，全片是平靜的，運用了平實(shí)的燈光和表演，非常寫(xiě)實(shí)和細致。對此，張藝謀表示，雖然自己所擅長(cháng)的是大色彩的畫(huà)面運用，但是在拍攝《歸來(lái)》的時(shí)候，將更多的關(guān)注放在了故事和人，把原著(zhù)小說(shuō)中的家庭縮小化，從而以小見(jiàn)大去完成對于歷史的回顧和反思。對于整個(gè)拍攝過(guò)程，張藝謀描述道“我是《紅高粱》過(guò)來(lái)的人，現在在跟自己走反面，所以我要沉得住氣，我常常問(wèn)我自己這么做行么？”對于這個(gè)問(wèn)題，李安則代替張藝謀做出了回答“他有他的精彩，結尾的畫(huà)面讓我印象非常深刻�！�

　　《歸來(lái)》和《少年派》都是知天命作品

　　現場(chǎng)觀(guān)眾提問(wèn)環(huán)節中，當兩位導演被問(wèn)到影片選題的時(shí)候，張藝謀表示看過(guò)嚴歌苓的原著(zhù)后很受感動(dòng)，但受到內容的影響，在籌備《歸來(lái)》的時(shí)候做了巨大的改動(dòng)，僅僅選擇了小說(shuō)的結尾作為影片劇本，改編一共花費了兩年到三年的時(shí)間。李安則表示自己很少去企劃電影的內容，但方式方法上與張藝謀導演相似，一旦發(fā)現令自己心動(dòng)的小說(shuō)，就提出要求，并帶領(lǐng)團隊朝著(zhù)某個(gè)方向改編，而不是小說(shuō)寫(xiě)什么就拍什么。

　　在媒體采訪(fǎng)環(huán)節，兩位導演透露了對方電影中自己最喜歡的作品，張藝謀最喜歡李安的《少年派》、《臥虎藏龍》和早期作品《喜宴》。李安導演則表示最喜歡張藝謀導演的新作《歸來(lái)》和代表作之一《秋菊打官司》。兩位導演選擇的題材通常都是自己年齡段所關(guān)心的題材，對此他還專(zhuān)門(mén)拿《少年派》與張藝謀的新片《歸來(lái)》對比：“我選擇的題材都和我那個(gè)年齡段關(guān)心的主題有關(guān)，比如張藝謀選了《歸來(lái)》，而我52歲的時(shí)候選了《少年派》，都是知天命的年齡，不是因為喜愛(ài)，而是因為啟發(fā)，題材和思考的碰撞，讓我更有沖動(dòng)去表達某些東西�！�