中華人民共和國著(zhù)作權法釋義-第二章 著(zhù)作權 第二節 著(zhù)作權歸屬
時(shí)間:2008-04-16 11:34 來(lái)源：中國人大網(wǎng)
第十一條 著(zhù)作權屬于作者，本法另有規定的除外。
創(chuàng )作作品的公民是作者。
由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創(chuàng )作，并由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。
如無(wú)相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。
【釋義】 本條是關(guān)于如何認定作者的規定。
作者是文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)作品的創(chuàng )作者，作者對作品的創(chuàng )作，付出了辛勤的勞動(dòng)，因此，在通常情況下，著(zhù)作權屬于作者，作者與著(zhù)作權人是同一的。伯爾尼公約以及多數國家的版權法也都承認版權應當首先屬于創(chuàng )作作品的作者。但是，也有著(zhù)作權不屬于作者的例外情況，根據本法規定，作者以外的自然人、法人或者其他組織也可以享有著(zhù)作權，主要包括：(1)根據第十條第三款的規定，受讓人經(jīng)轉讓取得第十條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利；(2)根據第十九條第一款的規定，著(zhù)作權屬于公民的，公民死亡后，其繼承人享有第十條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利；(3)根據第十九條第二款的規定，著(zhù)作權屬于法人或者其他組織的，法人或者其他組織變更、終止后，承受其權利義務(wù)的法人或者其他組織享有第十條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利；沒(méi)有承受其權利義務(wù)的法人或者其他組織的，由國家享有著(zhù)作權；(4)根據第十五條的規定，電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng )作的作品的著(zhù)作權除編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權外，由制片者享有；(5)根據本法第十六條第二款的規定，職務(wù)作品的所在法人或者其他組織享有除署名權以外的著(zhù)作權；(6)根據第十七條的規定，委托他人創(chuàng )作的作品，委托人通過(guò)合同約定取得著(zhù)作權；(7)根據第十八條的規定，美術(shù)等作品原件所有權轉移后，原件所有權人享有展覽權。
公民能夠運用自己的智慧通過(guò)創(chuàng )造性的勞動(dòng)創(chuàng )作作品而成為作者，因此，本條第二款規定：“創(chuàng )作作品的公民是作者�！毙枰f(shuō)明的是，只有進(jìn)行創(chuàng )作的人才能成為作者，這里的創(chuàng )作是指直接產(chǎn)生文學(xué)、藝術(shù)或者科學(xué)作品的智力勞動(dòng)。僅為他人創(chuàng )作進(jìn)行組織工作，提供咨詢(xún)意見(jiàn)、物質(zhì)條件等，由于其行為不具有創(chuàng )造性而不能成為作者。
關(guān)于法人或者其他組織能否成為作者的問(wèn)題，有的意見(jiàn)認為，作品既然是一種智力創(chuàng )作行為，而只有自然人才具備智慧和思維能力，所以只有自然人才能從事創(chuàng )作，只有自然人才能成為作者。法人或者其他組織本身沒(méi)有思想，無(wú)法從事創(chuàng )作產(chǎn)生作品，他們持有的作品是經(jīng)自然人創(chuàng )作出來(lái)而轉移給法人或者其他組織的。也有的意見(jiàn)認為，有的作品是在法人或者其他組織的主持下創(chuàng )作的，體現了法人或者其他組織的意志，并不是執筆者的個(gè)人意志，并由該法人或者組織承擔作品的責任，如某機關(guān)的年終工作總結報告、某計算機公司研制的程序軟件等。特別是有些作品的創(chuàng )作，需要投入大量人力、物力和財力，個(gè)人一般不能完成這項任務(wù)。而且從法律角度講，法人作為法律擬制的人，同自然人一樣，具有民事權利能力和民事行為能力，所以能夠成為作者。在國外也有法人可以視為作者的規定，同時(shí)在我國也有單位作品存在的事實(shí)。因此本條第三款規定，由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創(chuàng )作，并由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。根據這一規定，法人或者其他組織可以視為作者的要件包括：(1)由法人或者其他組織主持創(chuàng )作，而不是由該法人或者組織的工作人員自發(fā)進(jìn)行；(2)創(chuàng )作思想及表達方式須代表、體現法人或者其他組織的意志，法人或者其他組織的意志一般是通過(guò)法人或者其他組織的領(lǐng)導機構(如公司的董事會(huì ))和法定代表人(如行政機關(guān)的首長(cháng))依法或者依章程執行職務(wù)而體現出來(lái)的；(3)由法人或者其他組織承擔責任，而不是由執筆人負責，如某公司研制的程序軟件在運行上存在缺陷，該缺陷的責任由該公司承擔，而非直接設計者承擔。具備以上三個(gè)要件的作品，稱(chēng)為法人或者其他組織的作品，該法人或者其他組織視為作者，享有著(zhù)作權。這里的法人是指具有民事權利能力和民事行為能力，依法獨立享有民事權利和承擔民事義務(wù)的組織；“其他組織”是指法人以外的不具備法人條件的組織。
以上是對公民作為作者和法人或者其他組織視為作者的界定，而在實(shí)際生活中，通常以署名來(lái)認定作者，即在作品上署名的公民、法人或者其他組織就是作者，這是識別作者較為簡(jiǎn)便的方法。當然，如有確鑿證據足以證明作品的署名人并非作者的除外。這個(gè)舉證責任一般要由主張著(zhù)作權的人承擔。
第十二條 改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著(zhù)作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著(zhù)作權時(shí)不得侵犯原作品的著(zhù)作權。
【釋義】 本條是關(guān)于演繹作品著(zhù)作權歸屬的規定。這次修正沒(méi)有對本條作出修改。
演繹作品是在已有作品的基礎上經(jīng)過(guò)創(chuàng )造性勞動(dòng)而派生出來(lái)的作品，是傳播原作品的重要方法。演繹作品雖然是原作品的派生作品，但并不是簡(jiǎn)單的復制原作品，而是以新的思想表達形式來(lái)表現原作品，需要演繹者在正確理解、把握原作品的基礎上，通過(guò)創(chuàng )造性的勞動(dòng)產(chǎn)生新作品。演繹作品的著(zhù)作權由演繹作品的作者享有。這與伯爾尼公約的規定是一致的，該公約第二條第三款規定，在不損害原作著(zhù)作權的情況下，翻譯、改編、樂(lè )曲改編以及對文學(xué)或藝術(shù)作品的其他變動(dòng)應得到與原作同等保護。
需要注意的是，演繹作品是在已有作品的基礎上產(chǎn)生的，沒(méi)有原作品，也就無(wú)所謂演繹作品，例如沒(méi)有暢銷(xiāo)小說(shuō)《廊橋遺夢(mèng)》的問(wèn)世，也就沒(méi)有據小說(shuō)改編而成的同名電影的動(dòng)人故事；沒(méi)有德國著(zhù)名作家、1999年諾貝爾文學(xué)獎獲得者格拉斯創(chuàng )作的小說(shuō)《鐵皮鼓》，也就沒(méi)有中文版的同名翻譯小說(shuō)中小奧斯卡的離奇經(jīng)歷。正由于演繹作品是以原作品為基礎，因此，除法律規定的“合理使用”的范圍外，在著(zhù)作權保護期內，演繹原作品，需要征得原作者以及其他對原作品享有著(zhù)作權的權利人的同意。因此，本法第四十六條第六項規定，除本法另有規定外，未經(jīng)著(zhù)作權人許可，以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，應當承擔侵權的民事責任。在實(shí)踐中，取得原作品的演繹權，通常需要演繹者與原作者簽訂演繹合同，明確權利義務(wù)，并依照約定支付報酬。
同時(shí)，由于演繹作品是以原作品為基礎，對原作品具有依賴(lài)性，因此，演繹作者對演繹作品享有的著(zhù)作權，并不是完整的著(zhù)作權，不能獨立地行使，如本法第三十四條規定：“出版改編、翻譯、注釋、整理、匯編已有作品而產(chǎn)生的作品，應當取得改編、翻譯、注釋、整理、匯編作品的著(zhù)作權人和原作品的著(zhù)作權人許可，并支付報酬�！钡谌鶙l第二款規定：“使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品進(jìn)行演出的，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著(zhù)作權人和原作品的著(zhù)作權人許可，并支付報酬�！钡谌艞l第二款規定：“錄音錄像制作者使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著(zhù)作權人和原作品著(zhù)作權人許可，并支付報酬�！敝挥挟斣髌分�(zhù)作權的保護期屆滿(mǎn)，或者原作品的著(zhù)作權人放棄其著(zhù)作權時(shí)，演繹作者對演繹作品才享有獨立的著(zhù)作權。
演繹作者對侵犯其演繹作品著(zhù)作權的行為，有權獨立提起訴訟，同時(shí)，原作品的作者也可以對侵犯演繹作品的行為提起訴訟，因為侵犯演繹作品的行為，也可能同時(shí)侵犯了原作品。
根據本條的規定，改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，都屬于演繹作品。
改編是指在不改變作品基本內容的情況下將作品由一種類(lèi)型改變成另一種類(lèi)型。改編是產(chǎn)生演繹作品的一種主要形式。對文學(xué)作品的改編，如將小說(shuō)改編為電影、電視劇本，將童話(huà)故事改編為電影動(dòng)畫(huà)片，都未改變已有作品的主要情節和內容。對音樂(lè )作品的改編，如把民樂(lè )改編為交響樂(lè )，既保持了已有作品的基本旋律，又對原音樂(lè )作品中的旋律作了創(chuàng )造性的改變。美術(shù)作品的改編，如將中國的水墨畫(huà)改為西方的油畫(huà)，其內容、素材未變，而加進(jìn)了作者新的藝術(shù)表現手法。這些改編作品都保持了已有作品的內容、情節、旋律、素材，又有改編者智力成果在內，既不是對已有作品的抄襲，又不是創(chuàng )作出全新的作品，作者對這種經(jīng)改編產(chǎn)生的演繹作品享有著(zhù)作權。
翻譯是將作品從一種語(yǔ)言文字轉換成另一種語(yǔ)言文字予以表達。翻譯也是產(chǎn)生演繹作品的一種主要形式，如將漢族文字作品譯為外文作品或者少數民族文字作品，或者將外國制作的電影、電視作品譯為中文電影、電視作品。翻譯作品保持了已有作品的內容、情節和結構，只是由一種語(yǔ)言文字譯為另一種語(yǔ)言文字，但由于詞句表達方式不同，由一種語(yǔ)言文字譯為另一種語(yǔ)言文字的過(guò)程中，譯者有創(chuàng )作性勞動(dòng)在內，因此，翻譯作品的作者也應享有著(zhù)作權。
注釋是指對原作品進(jìn)行注解、釋義和闡明。注釋作品是對已有作品進(jìn)行注釋而產(chǎn)生的，被注釋的作品一般是人們不易看懂的古代文字、藝術(shù)、科學(xué)等作品，如不易理解的古代著(zhù)述、詩(shī)詞，需要將其文字、內容加以注釋?zhuān)瑢⑵浜x以通俗的語(yǔ)言準確地表達出來(lái)，如已故錢(qián)鐘書(shū)先生評注宋詩(shī)寫(xiě)成《宋詩(shī)選注》，臺灣南懷瑾先生注疏《論語(yǔ)》而作《論語(yǔ)別裁》。它不同于將已有的作品的形式加以改編，也不同于把一種語(yǔ)言文字作品翻譯成另一種語(yǔ)言文字作品。注釋作品雖然表達的是已有作品的原意，但其中有注釋者的創(chuàng )作性勞動(dòng)，因此，注釋作品的作者應享有著(zhù)作權。
整理是對一些散亂的作品或者材料進(jìn)行刪節、組合、編排，經(jīng)過(guò)加工、梳理使其具有可讀性，例如將他人零亂的手稿給予章節上的編排，使其成為可閱讀的作品。整理作品應當具有以下特征：(1)是整理他人已有的作品，而不是自己的作品；(2)被整理的作品一般是未經(jīng)出版的作品；(3)已有作品的內容確定，只需按一定的結構或邏輯整理，既不是對已有作品的內容進(jìn)行修改(對文字、標點(diǎn)符號可作適當修改)，也不是對其表達形式的改編。整理已有作品，主要使公眾易于閱讀，這一整理過(guò)程中，整理者付出了創(chuàng )造性勞動(dòng)，應享有著(zhù)作權。
由于演繹作品是對原作品的再創(chuàng )作，所以演繹作品的作者在行使其演繹作品的著(zhù)作權時(shí)，不得侵犯原作者的著(zhù)作權，包括尊重原作者的署名權(演繹作者應當在演繹作品上注明原作品的名稱(chēng)、原作者的姓名)，尊重原作品的內容，不得歪曲、篡改原作品等，否則可能導致對原作品的侵權而承擔民事責任，如本法第四十六條第四項規定，歪曲、篡改他人作品的，應當承擔侵權的民事責任。
第十三條 兩人以上合作創(chuàng )作的作品，著(zhù)作權由合作作者共同享有。沒(méi)有參加創(chuàng )作的人，不能成為合作作者。
合作作品可以分割使用的，作者對各自創(chuàng )作的部分可以單獨享有著(zhù)作權，但行使著(zhù)作權時(shí)不得侵犯合作作品整體的著(zhù)作權。
【釋義】 本條是關(guān)于合作作品著(zhù)作權歸屬的規定。這次修正案沒(méi)有對本條作出修改。
合作作品是兩人以上合作共同創(chuàng )作的作品。關(guān)于合作作品的含義，有意見(jiàn)認為，合作作品僅指合作作者的創(chuàng )造性勞動(dòng)不可分地體現在一個(gè)最終成果中的那些作品，即認為只有作者的創(chuàng )作成果不可分離地融在一起形成的作品才算是合作作品，如果合作作者的創(chuàng )作成果可以單獨分出來(lái)，可以單獨享有著(zhù)作權，這樣的作品不能稱(chēng)為“合作作品”，而應叫“合成作品”或“結合作品”。一些國家的版權法作了這樣的規定，如根據日本1970年著(zhù)作權法第二條的規定，合作作品是二人以上共同創(chuàng )作的著(zhù)作物，其各人的貢獻不能個(gè)別分離的利用。我國臺灣地區“著(zhù)作權法”第八條規定：“二人以上共同完成之著(zhù)作，其各人之創(chuàng )作，不能分離利用者，為共同著(zhù)作�！币灿械膰易髁瞬煌囊幎�，如美國1976年著(zhù)作權法，根據該法第一百零一條的規定，“二人以上之著(zhù)作人所作之著(zhù)作，其著(zhù)作人有將其創(chuàng )作部分合并為不可分離或相互依存的單一全體的意思”，即屬合作作品。根據這一規定，構成合作作品需要兩人以上創(chuàng )作的作品不可分離或者相互依存，不可分離的情形如共同創(chuàng )作一部小說(shuō)，相互依存的情形如一首歌的歌詞與曲。這里講的相互依存的合作作品，各作者的創(chuàng )作成果是可以單獨拿出來(lái)的，而在上述日本等國的著(zhù)作權法，合作作品限于不可分離，不包括相互依存的情形。根據本條的規定，我國的合作作品包括不可分割使用的合作作品，也包括可以分割使用的合作作品。
一般認為，創(chuàng )作一個(gè)合作作品需要合作作者之間的合意，如果一方未經(jīng)對方同意，就將對方的作品合入自己的作品，或者對對方的作品進(jìn)行一定的修改、補充后就認為是該作品的合作作者，這種情況，不僅不能成為該作品的合作作者，還侵犯了該作品的著(zhù)作權。
合作作品的作者必須是參加創(chuàng )作的人，沒(méi)有參加創(chuàng )作的人，不能成為合作作品的作者。所謂“參加創(chuàng )作”，是指對作品的思想觀(guān)點(diǎn)、表達形式付出了創(chuàng )造性的智力勞動(dòng)，或者構思策劃，或者執筆操作，如果沒(méi)有對作品付出創(chuàng )造性的勞動(dòng)，就不能成為合作作者，例如，甲乙丙丁四人合作出一部小說(shuō)，由甲出資，由乙、丙、丁執筆創(chuàng )作，則乙、丙、丁是合作作品的作者，甲不是合作作者。如果乙只負責抄寫(xiě)等服務(wù)性活動(dòng)而未付出創(chuàng )造性勞動(dòng)，那么乙也不是合作作者。
在日常生活中有兩種情況值得注意：一種是有些單位的領(lǐng)導人、權威人士或者編輯，只對某個(gè)作品提供點(diǎn)修改意見(jiàn)，談不上參與創(chuàng )作，甚至看都沒(méi)有細看，便示意或者強迫作者署上他的名字，作者出于無(wú)奈，違心地表示同意，這樣的人顯然不是合作作者。另一種情況是，有些作者為了提高自己的聲譽(yù)和作品的價(jià)值，主動(dòng)請求未參與創(chuàng )作的名人、權威署名為作者，這種情況下，那些未參與創(chuàng )作的名人、權威也不能成為合作作者。在這次著(zhù)作權法修改過(guò)程中，有意見(jiàn)認為，應當規定當事人可以約定沒(méi)有參加創(chuàng )作的人，可以成為合作作者，如某學(xué)生撰寫(xiě)一篇有關(guān)人類(lèi)基因研究的學(xué)術(shù)論文，雖然該學(xué)生的導師只是提供了一些觀(guān)點(diǎn)性意見(jiàn)，并未參與創(chuàng )作，但學(xué)生出于對師恩的感激，與導師約定其為合作作者。這次修正案沒(méi)有對此作出修改，仍然規定沒(méi)有參加創(chuàng )作的人，不能成為合作作者，主要是為了更好地保護作者的權益，防止有些人以各種名義不勞而獲。
合作作品的著(zhù)作權由合作作者共同享有。
合作作品包括可以分割使用和不能分割使用兩種�？梢苑指钍褂玫暮献髯髌�，指合作作者對各自創(chuàng )作的部分可以單獨使用，可以單獨享有著(zhù)作權(包括人身權和財產(chǎn)權)的作品。例如，甲、乙、丙三人合寫(xiě)一本包括十五個(gè)故事的童話(huà)集，每人各寫(xiě)五個(gè)故事。甲、乙、丙對各自創(chuàng )作的五個(gè)故事都分別享有著(zhù)作權。此外，甲、乙、丙對這本共同創(chuàng )作的童話(huà)集共同享有著(zhù)作權。又如，甲、乙、丙、丁四人合作創(chuàng )作一幅圖畫(huà)，甲畫(huà)松樹(shù)，乙畫(huà)竹子，丙畫(huà)梅花，丁負責題詞。在這幅畫(huà)中，丁的書(shū)法可以分割使用從而單獨享有著(zhù)作權，如果畫(huà)中的松、竹、梅沒(méi)有交叉不可分離的情況，則甲、乙、丙對其所畫(huà)松、竹、梅也分別享有著(zhù)作權。同樣四人對這幅整體的畫(huà)共同享有著(zhù)作權。但是，合作作品的作者在行使各自的著(zhù)作權時(shí)不得侵犯合作作品整體的著(zhù)作權。例如，合作人之一將合作作品擅自以本人名義發(fā)表便是侵犯了其他合作人的發(fā)表權、署名權，如果將許可使用后的報酬據為己有，又是侵犯了其他合作人的獲得報酬權。又如，甲、乙、丙合作的童話(huà)集即將出版時(shí)，甲、乙將其中自己創(chuàng )作的數篇比較精彩的故事?lián)屜劝l(fā)表，使這本童話(huà)集的發(fā)行量大大減少，這會(huì )損害合作作者可預期的出版報酬。
不能分割使用的合作作品，指合作作者雖有各自的創(chuàng )作，但在作品中已融為一體，區分不出作品的某個(gè)部分是哪個(gè)合作作者寫(xiě)的。例如，四個(gè)合作作者共同構思作品的形式、內容、情節、結構等，然后分頭執筆而成的作品。這類(lèi)作品只存在一個(gè)合作作品的整體的著(zhù)作權。
合作作品的著(zhù)作權，由合作作者共同享有，其權利的分配和行使，可以由合作作者協(xié)議確定。如果沒(méi)有協(xié)議，或者協(xié)議沒(méi)有約定的權利，則由合作作者共同行使。例如，經(jīng)協(xié)議合作作品的發(fā)表權、修改權由合作作者某甲代為行使，某甲可以一人作出決定，否則其發(fā)表權、修改權應由合作作者共同行使�？煞指畹淖髌�，其修改權應由創(chuàng )作人分別行使。許可他人使用而獲得的報酬，由合作人按協(xié)議分配，沒(méi)有協(xié)議或者協(xié)議不成的按同等份額分配。這里講的對合作作品的共同行使，是指合作作者對著(zhù)作權的行使，需要由全體合作作者協(xié)商一致，未經(jīng)協(xié)商一致，各合作作者無(wú)權單獨行使合作作品的著(zhù)作權，這是因為合作作品的著(zhù)作權是由合作作者共同享有的。但同時(shí)，某一合作作者也不能濫用自己的權利，無(wú)正當理由阻止其他合作作者行使著(zhù)作權，影響作品社會(huì )效益和經(jīng)濟效益的發(fā)揮。對此，著(zhù)作權法實(shí)施條例第十一條規定：“合作作品不可以分割使用的，合作作者對著(zhù)作權的行使如果不能協(xié)商一致，任何一方無(wú)正當理由不得阻止他方行使�！蔽覈_灣地區“著(zhù)作權法”也有類(lèi)似的規定，該法第十九條規定，共同著(zhù)作之著(zhù)作人格權，非經(jīng)著(zhù)作人全體同意，不得行使之。各著(zhù)作人，無(wú)正當理由者，不得拒絕同意。共同著(zhù)作之著(zhù)作人，得于著(zhù)作人中選定代表人行使著(zhù)作人格權。第四十條規定，共有之著(zhù)作財產(chǎn)權，非經(jīng)著(zhù)作財產(chǎn)權人全體同意，不得行使之；各著(zhù)作財產(chǎn)權人非經(jīng)其他共有著(zhù)作財產(chǎn)權人之同意，不得以其應有部分讓與他人或為他人設定質(zhì)權。各著(zhù)作財產(chǎn)權人，無(wú)正當理由者，不得拒絕同意。
第十四條 匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現獨創(chuàng )性的作品，為匯編作品，其著(zhù)作權由匯編人享有，但行使著(zhù)作權時(shí)，不得侵犯原作品的著(zhù)作權。
【釋義】 本條是關(guān)于匯編作品著(zhù)作權歸屬的規定。
本條作了修改，增加了匯編不構成作品的數據或者其他材料的規定，并將“編輯”一詞改為“匯編”。
匯編作品是將兩個(gè)以上的作品、作品的片斷或者不構成作品的數據或者其他材料進(jìn)行選擇、匯集、編排而產(chǎn)生的新作品。包括百科全書(shū)、詞典、選集、全集、期刊、報紙等。匯編人在內容的選擇、安排上付出了創(chuàng )造性勞動(dòng)，因此，享有匯編作品的著(zhù)作權。但是，在內容的選擇與安排上沒(méi)有體現獨創(chuàng )性，只是簡(jiǎn)單地將作品或者材料拼湊在一起，則不認為產(chǎn)生了新作品，因此，也不構成匯編作品。
修改前的著(zhù)作權法第十四條規定的是“編輯”作品，本條規定的是“匯編”作品，這兩個(gè)詞的含義沒(méi)有差別。前面講過(guò)，改用“匯編”一詞，避免了與圖書(shū)出版編輯的混淆，也是更為確切的。除了用詞不同之外，還有一點(diǎn)的不同，是比較重要的修改：修改前的著(zhù)作權法規定的編輯作品對是否包括不構成作品的數據和其他材料的匯編作品規定得不明確，本條的匯編作品則明確規定包括對不構成作品的數據和其他材料的匯編，將電子計算機數據庫納入其中了。
數據庫作品是根據既定標準挑選的經(jīng)過(guò)系統整理并被存儲在可供用戶(hù)存取的計算機系統內的一整套信息資料。數據庫也可以制作成為光盤(pán)。數據庫所存儲的信息如果是有著(zhù)作權的作品，可以作為匯編作品(原稱(chēng)編輯作品)保護，但許多數據庫匯編的是沒(méi)有著(zhù)作權的作品、數據或者其他材料，如法律數據庫等。雖然其設計的程序部分可以作為軟件進(jìn)行保護，但由于其所存儲的內容是沒(méi)有著(zhù)作權的，因而他人可以復制�？紤]到雖然信息資料本身可能是沒(méi)有著(zhù)作權的作品或者其他材料，但是數據庫的匯編體現了匯編人的創(chuàng )造性勞動(dòng)，同時(shí)數據庫的建立需要大量的投資。因此，數據庫作品應當納入匯編作品受著(zhù)作權法保護。
匯編作品作為一個(gè)整體，由匯編人享有著(zhù)作權。匯編人匯編有著(zhù)作權的作品，應當經(jīng)過(guò)原作品著(zhù)作權人的許可，并支付報酬，還應當尊重原作品著(zhù)作權人的人身權。在行使著(zhù)作權時(shí)，不得侵犯原作品的著(zhù)作權。匯編已過(guò)保護期的作品，也應當尊重原作品作者的人身權。
匯編作品中可以單獨使用的部分，其作者對該部分作品享有著(zhù)作權。例如，《中國大百科全書(shū)》的法學(xué)部分作者就有許多人，他們每個(gè)人對自己創(chuàng )作的那部分作品單獨享有著(zhù)作權，都有權單獨使用自己創(chuàng )作的那部分作品。同合作作品一樣，單獨使用自己作品的作者不得侵犯匯編者的著(zhù)作權。
第十五條 電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng )作的作品的著(zhù)作權由制片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，并有權按照與制片者簽訂的合同獲得報酬。
電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng )作的作品中的劇本、音樂(lè )等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著(zhù)作權。
【釋義】 本條是關(guān)于電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng )作的作品的著(zhù)作權歸屬的規定。
本條作了修改，明確規定了電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng )作的作品的作者的獲得報酬的權利，并對編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者的排列順序作了調整。
電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng )作的作品是一個(gè)特別的作品類(lèi)型。攝制電影類(lèi)作品是一個(gè)比較復雜的、系統的智力創(chuàng )作過(guò)程，要有提供資金和組織拍攝的制片人，要有電影腳本(包括改編和直接創(chuàng )作的劇本和音樂(lè )、作詞等)，要有導演、攝影、演員、特技設計、美工(包括服裝、道具設計)、燈光、布景等等。攝制電影投資巨大并且編劇、導演、攝影等作者付出了大量的創(chuàng )造性勞動(dòng)，電影的發(fā)行、放映也會(huì )帶來(lái)巨大的商業(yè)利益，但也有巨大的商業(yè)風(fēng)險。作為著(zhù)作權法保護的作品，許多國家的著(zhù)作權法都對此作專(zhuān)門(mén)規定。盡管各國的規定不盡一致，但其規定的目的主要是解決電影類(lèi)作品著(zhù)作權的歸屬問(wèn)題，核心問(wèn)題是協(xié)調電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng )作的作品的編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者與制片人的關(guān)系。
對電影作品的看法在不同法系國家是有差別的，在大陸法國家，由于只承認個(gè)人是作者，由制片人制作的電影作品的著(zhù)作權首先是屬于編劇、導演、攝影等電影作者而不是給予制片人，而制片人對電影作品的權利是從電影作品的作者轉讓而來(lái)的。在英美法國家，則將電影作品的作者權直接給予制片人。但是，盡管理論不同，在同一法系國家的規定也不盡一致，在對電影作品著(zhù)作權歸屬的處理上，一般都一致地將電影作品的著(zhù)作權實(shí)際給予制片人。
如美國版權法認為音像作品的制片人為作者，享有音像作品的版權。德國著(zhù)作權法認為編劇、導演等是電影作品的作者，但電影的著(zhù)作權法定由作者轉讓給制片人。意大利著(zhù)作權法規定文學(xué)作者、編劇、作曲、導演為電影作品的合作作者，制片者享有電影作品的經(jīng)濟使用權和電影中使用的作品的改編修改權，電影作品作者在電影公映后還擁有獲酬權。日本和我國臺灣地區的著(zhù)作權法也將電影作品的著(zhù)作權給予制片人。
伯爾尼公約第二條將電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法表現的作品作為著(zhù)作權的客體，同時(shí)對于電影著(zhù)作權的歸屬問(wèn)題也作了規定。公約第十四條之二第二款(a)項規定：“確定電影作品版權的所有者，屬于被要求給予保護的國家法律規定的范圍�！苯又�(zhù)在(b)項規定：“然而，在其法律承認參加電影作品制作的作者應屬于版權所有者的本同盟成員國內，這些作者，如果應允參加此項工作，除非有相反或特別的規定，不能反對對電影作品的復制、發(fā)行、公開(kāi)表演、演奏、向公眾有線(xiàn)傳播、廣播、公開(kāi)傳播、配制字幕和配音�！币簿褪钦f(shuō)，在承認電影作品個(gè)人權利的著(zhù)作權法體系中，個(gè)人的著(zhù)作權行使必須受到限制，個(gè)人權利的行使不得損害電影作品整體著(zhù)作權的行使。伯爾尼公約確定的電影作品著(zhù)作權歸屬與行使的這一原則與許多國家的著(zhù)作權法對電影作品規定的原則基本是一致的。
對電影作品的規定，我國修改前后的著(zhù)作權法的規定基本是一致的，對于電影作品著(zhù)作權歸屬的規定與國外的一般做法及公約的規定也是一致的。我們采納大陸法國家的做法。根據創(chuàng )作產(chǎn)生著(zhù)作權的原則，首先應當承認電影作品或以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng )作的作品是由編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者創(chuàng )作完成的�？紤]到制片人的巨額投資和電影作品的商業(yè)運作，將電影作品的著(zhù)作權賦予制片人，在理論上講是將著(zhù)作權法定轉讓給了制片人。但是，編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者仍享有署名權。修改前的著(zhù)作權法沒(méi)有規定電影作者的獲得報酬權，并不是說(shuō)電影作者沒(méi)有這個(gè)權利，實(shí)際上獲得報酬的問(wèn)題是可以由制片者與編劇、導演、攝影等作者在其合作之初協(xié)商解決的。這次著(zhù)作權法修改，根據常委會(huì )的審議意見(jiàn)以及有關(guān)方面的意見(jiàn)對電影作者的獲得報酬權作了明確規定。隨著(zhù)改革開(kāi)放，出現了獨立制片人以及專(zhuān)業(yè)制片投資公司，電影的制作也走向了市場(chǎng)，電影業(yè)也可以按照市場(chǎng)運作。編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者可以就報酬問(wèn)題與制片人協(xié)商，可以一次性給付，也可以從電影的發(fā)行、放映中按照比例提取。
電影作品與其他一些法人享有著(zhù)作權的作品一樣，存在整體著(zhù)作權與作者個(gè)別的著(zhù)作權的問(wèn)題。特別涉及編劇、作詞、作曲等作者，他們的劇本、歌詞、音樂(lè )作品，雖然可能是專(zhuān)為拍攝該電影所作，也可以作其他使用，只要不與電影作品著(zhù)作權的行使相沖突即可。如編劇作者可以另外出版其創(chuàng )作的劇本，詞曲作者也可以將他們的作品另外制作唱片。制片人行使電影作品的著(zhù)作權，也不能超過(guò)電影的正常商業(yè)運作的合理限度，超過(guò)這一限度，就有可能侵犯電影作者的權利，除非在與電影作者的合同中獲得了這些權利。比如，如果音樂(lè )作者只轉讓了其作品在電影中使用的權利，制片人就不能將其制作唱片，除非其獲得了音樂(lè )作者的授權。這是個(gè)一般性原則，也是個(gè)普遍做法。如意大利著(zhù)作權法第四十九條規定：“在不妨害制片人行使使用權的情況下，電影作品的文學(xué)部分或音樂(lè )部分的作者可以用任何方式對該部分另外進(jìn)行復制或使用�！币虼�，本條第二款也規定，電影作品中的劇本、音樂(lè )等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著(zhù)作權。
第十六條 公民為完成法人或者其他組織工作任務(wù)所創(chuàng )作的作品是職務(wù)作品，除本條第二款的規定以外，著(zhù)作權由作者享有，但法人或者其他組織有權在其業(yè)務(wù)范圍內優(yōu)先使用。作品完成兩年內，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。
有下列情形之一的職務(wù)作品，作者享有署名權，著(zhù)作權的其他權利由法人或者其他組織享有，法人或者其他組織可以給予作者獎勵：
(一)主要是利用法人或者其他組織的物質(zhì)技術(shù)條件創(chuàng )作，并由法人或者其他組織承擔責任的工程設計圖、產(chǎn)品設計圖、地圖、計算機軟件等職務(wù)作品；
(二)法律、行政法規規定或者合同約定著(zhù)作權由法人或者其他組織享有的職務(wù)作品。
【釋義】 本條是關(guān)于職務(wù)作品著(zhù)作權歸屬的規定。
本法所稱(chēng)的職務(wù)作品是指機關(guān)、社會(huì )團體、企業(yè)、事業(yè)單位的工作人員或者借調人員和臨時(shí)招聘人員，為完成該單位的工作任務(wù)所創(chuàng )作的作品。如國家機關(guān)工作人員在其業(yè)務(wù)范圍內撰寫(xiě)的研究資料。職務(wù)作品的要件包括：(1)創(chuàng )作作品須是法人或者其他組織依其單位的性質(zhì)所提出的工作任務(wù)。職務(wù)作品的性質(zhì)須符合該單位工作任務(wù)的性質(zhì)，例如，某法制部門(mén)可以依據其有宣傳法制的任務(wù)，要求其工作人員編寫(xiě)一份宣傳法制的宣傳材料。但是該部門(mén)不能要求工作人員創(chuàng )作與其工作任務(wù)無(wú)關(guān)的作品，如果該部門(mén)的法定代表人要求所屬的某工作人員幫他寫(xiě)小說(shuō)，就不屬于職務(wù)作品。如果工作人員在職務(wù)以外，主動(dòng)創(chuàng )作了與工作無(wú)關(guān)的作品，如某報社記者利用業(yè)余時(shí)間創(chuàng )作了一部小說(shuō)，也不屬于職務(wù)作品。(2)職務(wù)作品的作者通常是本單位職工，為完成單位工作任務(wù)而借調或者招聘的工作人員也可以成為職務(wù)作品的作者。(3)基本上是以作者自己的意志創(chuàng )作，而不是依照單位的意志創(chuàng )作。如果在單位的主持下、按照單位的意志進(jìn)行創(chuàng )作就是法人或者其他組織的作品，不屬于職務(wù)作品。
目前在我國，相當一批作者是領(lǐng)取工資的機關(guān)、團體、企業(yè)、事業(yè)單位的工作人員，從事文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品的創(chuàng )作活動(dòng)是他們的本職工作或者工作任務(wù)。上述作者在任職期內，為完成工作任務(wù)所創(chuàng )作的作品，著(zhù)作權歸誰(shuí)所有，由誰(shuí)行使，是一個(gè)比較復雜的問(wèn)題，由于作者職業(yè)不同；作品類(lèi)型不同；作者與單位的關(guān)系不同，有的緊密，有的比較松散，有的隸屬性強，有的比較自由；創(chuàng )作時(shí)間不同，有的占用工作時(shí)間，有的利用業(yè)余時(shí)間；創(chuàng )作所借助的條件不同，有的需要借助法人或者其他組織的人力、物力、財力，有的基本上不需要提供物質(zhì)幫助。因此，很難也不宜對職務(wù)作品著(zhù)作權的歸屬作出簡(jiǎn)單劃一的規定。
根據“著(zhù)作權屬于作者”的基本原則，本條第一款規定，職務(wù)作品的著(zhù)作權除第二款的規定以外，歸作者享有，但作者所在的法人或者其他組織在其業(yè)務(wù)范圍內有權優(yōu)先使用職務(wù)作品。作品完成兩年內，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。例如，學(xué)校教師為教學(xué)編寫(xiě)的教材，社會(huì )科學(xué)研究人員為本單位研究課題所寫(xiě)的論文，記者為本報社、雜志社撰寫(xiě)的稿件，劇團創(chuàng )作人員為劇團編寫(xiě)的劇本、曲譜等職務(wù)作品原則上都可以適用本條第一款的規定。之所以規定法人或者其他組織的優(yōu)先使用權，是由于職務(wù)作品不是作者自發(fā)的隨意創(chuàng )作，而是為了完成本單位的工作任務(wù)，在使用職務(wù)作品時(shí)，應當首先考慮作者所在單位的需要。在作品完成的兩年內，如果單位在其業(yè)務(wù)范圍內不使用，作者可以要求單位同意由第三人以與單位使用的相同方式使用，單位沒(méi)有正當理由不得拒絕。在作品完成的兩年內，經(jīng)單位同意，作者許可第三人以與單位使用的相同方式使用作品所獲得的報酬，由作者與單位按約定的比例分配。作品完成兩年后，單位可以在其業(yè)務(wù)范圍內繼續使用。作品完成兩年的期限，自作者向單位交付作品之日起計算。
依照本條第二款的規定，(1)主要利用法人或者其他組織的物質(zhì)技術(shù)條件創(chuàng )作，并由法人或者其他組織承擔責任的工程設計圖、產(chǎn)品設計圖、地圖、計算機軟件等職務(wù)作品；(2)法律、行政法規規定著(zhù)作權由法人或者其他組織享有的職務(wù)作品；(3)由作者與其所在單位以合同約定著(zhù)作權由法人或者其他組織享有的職務(wù)作品。符合上述三種情況的職務(wù)作品，作者享有署名權，著(zhù)作權的其他權利由法人或者其他組織享有，法人或者其他組織可以給予作者獎勵。之所以這樣規定，是由于在實(shí)踐中，工程設計圖、產(chǎn)品設計圖、地圖、計算機軟件等職務(wù)作品的創(chuàng )作僅靠一兩個(gè)人的努力是很難完成的，需要由法人或者其他組織提供物質(zhì)技術(shù)條件，而創(chuàng )作出的作品的有關(guān)責任，也需要由法人或者其他組織向社會(huì )負責。在這種情況下創(chuàng )作的職務(wù)作品，其著(zhù)作權主要由法人或者其他組織享有，作者僅享有署名權，同時(shí)法人或者其他組織可以對作者的創(chuàng )作給予獎勵。這里所講的物質(zhì)技術(shù)條件，是指為創(chuàng )作專(zhuān)門(mén)提供的資金、設備或者資料。
本條的規定考慮到職務(wù)作品的復雜性，在沒(méi)有將法人或者其他組織視為作者的情況下，給予其部分著(zhù)作權，既保障了作者的著(zhù)作權人地位，有利于鼓勵作者創(chuàng )作，也照顧了單位的利益，能充分滿(mǎn)足作者所在單位在正常業(yè)務(wù)范圍內使用作品的需要。
第十七條 受委托創(chuàng )作的作品，著(zhù)作權的歸屬由委托人和受托人通過(guò)合同約定。合同未作明確約定或者沒(méi)有訂立合同的，著(zhù)作權屬于受托人。
【釋義】 本條是關(guān)于委托作品著(zhù)作權的歸屬的規定。這次修正案沒(méi)有對本條作出修改。
社會(huì )生活是復雜的，公民、法人或者其他組織由于時(shí)間、地點(diǎn)、知識、能力、語(yǔ)言等因素，本人不能或者不便于親自實(shí)施創(chuàng )作行為，需要通過(guò)他人為其創(chuàng )作作品，例如，請畫(huà)家替其作畫(huà)，請攝影師為其拍攝藝術(shù)照片。委托他人創(chuàng )作作品的人是委托人，受委托創(chuàng )作作品的人是受托人。委托創(chuàng )作的作品就是指受托人根據與委托人簽訂的委托合同創(chuàng )作的作品。委托人與受托人之間是平等的民事關(guān)系，即使法人與公民之間的委托也屬于平等主體的關(guān)系。委托人與受托人應當在平等、自愿的基礎上意思表示一致，簽訂委托創(chuàng )作合同。委托創(chuàng )作合同可以用書(shū)面形式，也可以用口頭形式；委托創(chuàng )作合同可以是有償合同，也可以是無(wú)償合同。在國外，多數國家對委托作品采用了雇傭作品的概念，即將需要作品的委托人與實(shí)際創(chuàng )作作品的受托人之間的委托關(guān)系，作為一種雇傭關(guān)系來(lái)對待。
委托作品一般具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：(1)委托作品不是按照受托人的意志進(jìn)行創(chuàng )作，而是要按照委托人的要求創(chuàng )作作品，即受托人需要將委托人的要求通過(guò)自己的創(chuàng )作表現出來(lái)，但是，委托人的思想、觀(guān)點(diǎn)只能為受托人的創(chuàng )作限定范圍，并不能取代受托人的創(chuàng )造性智力勞動(dòng)，而且委托人也沒(méi)有參與具體的創(chuàng )作過(guò)程。如果委托人參與了作品的構思和具體創(chuàng )作，而雙方又有共同創(chuàng )作的意愿，就變成合作作品而不是委托作品了。(2)委托作品的內容由委托人對外承擔責任，而不是由受托人承擔。(3)委托創(chuàng )作一般是有償的，即委托作品創(chuàng )作完成后，委托人應當向受托人支付創(chuàng )作的報酬，支付的數額、方式和期限等由委托合同約定。
關(guān)于委托作品著(zhù)作權的歸屬，各國法律規定不盡一致，在將委托作品作為雇傭作品的美國，雇主被視為作者而享有著(zhù)作權，創(chuàng )作作品的受托人不享有著(zhù)作權。而在法國，不能通過(guò)合同改變著(zhù)作權法賦予作者的精神權利與經(jīng)濟權利的歸屬，雇傭合同的訂立、雇傭關(guān)系的存在并不意味著(zhù)作者喪失對作品的著(zhù)作權，即在法國委托作品的著(zhù)作權只能由受托人享有。英國1988年版權法允許當事人以合同形式改變版權的法定歸屬，因此，委托作品的著(zhù)作權可能歸委托人享有，也可能歸受托人享有。
本條的規定比較靈活，受委托創(chuàng )作的作品，其著(zhù)作權的歸屬首先由委托人和受托人通過(guò)合同約定。由委托人和受托人通過(guò)合同約定，意思是在委托創(chuàng )作合同中，委托人和受托人可以約定著(zhù)作權或者歸屬于委托人，或者歸屬于受托人，或者由委托人、受托人共同享有，或者各自享有一部分權利。在此，委托人并不是作者，其之所以可能取得著(zhù)作權，完全是雙方約定的結果。在合同未明確約定著(zhù)作權歸屬或者沒(méi)有訂立合同的情況下，著(zhù)作權屬于受托人。這是因為，一般說(shuō)來(lái)，承擔創(chuàng )作工作的是受托人，受托人是創(chuàng )作委托作品的作者，根據本法第十一條“著(zhù)作權屬于作者”的規定，在沒(méi)有合同或者合同未明確約定的情況下，受托人享有著(zhù)作權。例如，一對新婚夫婦請攝影師拍攝婚紗照片，雙方可以約定照片的著(zhù)作權歸該夫婦享有，也可以約定歸攝影師享有，雙方?jīng)]有約定的，其著(zhù)作權屬于攝影師，但攝影師在行使該照片的著(zhù)作權時(shí)，不得侵害該夫婦的肖像權。
第十八條 美術(shù)等作品原件所有權的轉移，不視為作品著(zhù)作權的轉移，但美術(shù)作品原件的展覽權由原件所有人享有。
【釋義】 本條是對作品原件所有權和作品著(zhù)作權之間關(guān)系的規定。該條保留了原著(zhù)作權法第十八條的規定，沒(méi)有作任何修改。
作品的所有權與作品的著(zhù)作權不是一回事。作品原件所有權的轉移，不視為作品著(zhù)作權的轉移。取得作品原件的所有權，不等于就取得了該作品的著(zhù)作權。例如，某畫(huà)家將其所創(chuàng )作的一幅國畫(huà)賣(mài)給某收藏家，收藏家取得了該畫(huà)的所有權，他有權占有該畫(huà)，自己欣賞，提供他人欣賞、出賣(mài)甚至丟棄、毀掉該畫(huà)，但是，他對該畫(huà)沒(méi)有署名權，沒(méi)有修改權和保護作品完整權，也不能擅自把該畫(huà)讓人出版。對該畫(huà)的著(zhù)作權仍然屬于創(chuàng )作該畫(huà)的畫(huà)家。作品原件所有權的轉移，不視為作品著(zhù)作權的轉移是一個(gè)原則，對此本條也有例外規定，即美術(shù)作品的原件所有人享有對美術(shù)作品原件的展覽權。這是適合實(shí)際需要的規定。作品原件在所有人手里，再強調著(zhù)作權人有展覽權，在實(shí)際上很難行得通。而且，給所有人享有對原件的展覽權，一般不會(huì )損害作者，且有益于社會(huì )欣賞美術(shù)作品。當然，所有人享有作品原件的展覽權僅限于美術(shù)作品，一般說(shuō)來(lái)，展覽權也是對美術(shù)作品才有重要意義。
第十九條 著(zhù)作權屬于公民的，公民死亡后，其本法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利在本法規定的保護期內，依照繼承法的規定轉移。
著(zhù)作權屬于法人或者其他組織的，法人或者其他組織變更、終止后，其本法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利在本法規定的保護期內，由承受其權利義務(wù)的法人或者其他組織享有；沒(méi)有承受其權利義務(wù)的法人或者其他組織的，由國家享有。
【釋義】 本條是關(guān)于公民死亡，法人或者其他組織變更、終止后，其著(zhù)作權歸屬的規定。
該條是在保留了原著(zhù)作權法第十九條的基礎上作了簡(jiǎn)單的修改，將原著(zhù)作權法的“非法人單位”改為“其他組織”；為了與前面的條款相對應并將“其作品的使用權和獲得報酬權”改為“其本法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利”。
一、公民死亡后著(zhù)作權的歸屬
根據著(zhù)作權法第十條規定，著(zhù)作權人享有復制權、發(fā)行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網(wǎng)絡(luò )傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權及應當由著(zhù)作權人享有的其他權利。著(zhù)作權人可以許可他人行使或轉讓上述權利，并獲得報酬，在其死亡之后，這些權利依照我國繼承法規定轉移，轉移有五種形式：
(一)通過(guò)法定繼承移轉。即作者死亡后，其著(zhù)作權的使用權和獲得報酬權依繼承法規定的繼承順序，由其繼承人繼承。
(二)通過(guò)遺囑繼承移轉。即作者死亡后，其著(zhù)作權的使用權和獲得報酬權由作者遺囑中指定的法定繼承人繼承。
(三)通過(guò)遺贈移轉。即作者死亡后，其著(zhù)作權的使用權和獲得報酬權由其遺囑中指定的法定繼承人之外的公民、法人或者其他組織繼承。
(四)通過(guò)遺贈扶養協(xié)議移轉。即作者死亡后，其著(zhù)作權的使用權和獲得報酬權由遺贈扶養協(xié)議中指明的享有受遺贈權利的扶養人或者集體所有制組織繼承。
(五)作者的著(zhù)作權的使用權和獲得報酬權無(wú)人繼承，又無(wú)受遺贈人接受遺贈的，由國家或者集體所有制組織所有。
二、法人終止后著(zhù)作權的歸屬
著(zhù)作權屬于法人或者其他組織的，法人或者其他組織變更、終止后，其著(zhù)作權中的復制權、發(fā)行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網(wǎng)絡(luò )傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權及應當由著(zhù)作權人享有的其他權利，在本法規定的保護期內，移轉到承受其權利義務(wù)的法人或者其他組織那里。沒(méi)有承受其權利義務(wù)的法人或者其他組織的，由國家享有。這里將“非法人單位”改為“其他組織”并無(wú)實(shí)質(zhì)意義上的改動(dòng)，只是法律用語(yǔ)規范化了。
三、本條所說(shuō)著(zhù)作權的移轉是指著(zhù)作財產(chǎn)權即作品使用權和獲得報酬權的轉移。
著(zhù)作人身權不得繼承，不可讓與。作者死亡后，他人不得刪除、改變作者對其作品的署名。作品的修改權，未經(jīng)作者授權，他人不得行使。
編輯:楊永青
